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《魁拔》制作精良但票房失利,国产动画成人化和低龄化的矛盾挣扎

发布时间:2017-11-19 11:56        来源:网络整理        

有些作品是不需要用票房来衡量的,它是里程碑,注定被人们记住。《魁拔》就是这样的一部作品,它是国产动画从低幼到成人的转折点,它的制作精良一直都是国漫的标杆。

但是,让无数动漫迷不愿相信的沉痛事实:《魁拔》制片人、北京青青树动漫科技有限公司创始人之一的武寒青罹患癌症,于5月11日与世长辞。

《魁拔》失去了妈妈,但“蛮吉”的精神还将延续。近日,暴娱君来到了位于望京科技园的青青树公司,与创始人之一的匡宇奇,了解了《魁拔》背后的故事,共同探讨国产动漫发展现状。

成人动画的开山鼻祖,从零开始的艰辛之路

《魁拔》围绕主人公蛮吉,讲述了天地两界共同对抗每隔333年诞生的可怕异常生命——魁拔的故事。在《魁拔》之前,国产动漫停留在低幼阶段,动画片就是给小孩子看的,这是很长一段时间国人的印象,代表作就是《喜羊羊与灰太狼》系列。

然而,《魁拔》在票房上却遭遇失败,2011年首部《魁拔》投资数千万,只收获几百万的票房;2013年《魁拔2》票房达到2600多万元,但是相较于投资额仍然亏损;《魁拔3》上映一周被撤下,票房依然不到3000万元。

与票房相对应的是《魁拔》炸裂的口碑,不少观众认为,它的精良制作不单单称得上“业界良心”,更重要的,它代表的是当下国产动画片的进步与方向。

深耕动画产业20余年,对于成人动画,匡宇奇表示,里面的复杂度跟Flash风格的低幼动画完全不一样。“不单是创作和制作那块儿,真正的复杂度是成人的心理世界和儿童的心理世界是不一样的。”

在此之前,中国做了十几年低年龄段的动画,而美国瞄向合家欢,全家老小都能看,日本也有一系列针对年轻人的作品。唯独中国,一提起动画片就是给小孩子看的,即使喜欢动漫的人对于国产动画也是这种根深蒂固的印象。青青树和《魁拔》的出现,就希望能打破这种局限。匡宇奇说:“中国动画虽然没有像欧洲那样垮掉,但是总觉得不长脸,他们说句不屑的话,就叫只能哄小孩。所以我们尝试做成人的动画,其实发现我们可以做好,但也存在问题。”

最大的问题就在于写实风格的绘画力量不足,没有人能画这样的东西。“所以《魁拔1》都是我自己去找高手训练画画的人,完全从零开始。”匡宇奇说。

对于当下,市场逐渐繁荣,国产动画也显崛起之势。突破和革新往往是艰难的,国产动画从低幼向成人的转变也不是一蹴而就,尽管满路荆棘,但前景是光明的。

并非国家限制,国产动画发展不起来另有原因

其实,国产动画在50年代至70年代繁荣过一段时间。那时候涌现不少优秀作品,如《大闹天宫》、《哪吒闹海》这样精度非常高的作品,当时的美式动画也是这个样子;还有《牧童》、《小蝌蚪找妈妈》这样融合剪纸、水墨等风格化的作品;再有就是《草原英雄小姐妹》这样写实度比较高的动画片。

而90年代却弱了下来,中国自己制作的东西非常少。青青树就在90年代初成立,一开始主要为电视台做动画,由电视台投资,相当于完成“国家任务”。匡宇奇表示,当时做动画,公司可以发挥的空间比较小,成本控制的也比较低。另外,由于市场情况,项目收益回收的周期也比较长,所以只能背靠国家的扶持。

匡宇奇说:“当时这个行业状况就是这样,背靠国家扶持,国家有任务,给电视台一些扶持,电视台的播放窗口也有要求,即要有一定比例的国产作品。在这样的情况下创作的国产节目,必定会受到控制,成本一控制,它的复杂度和精度就不会太高。”

另一个关键问题就是市场不是很好,使得收益回收得很慢,所以资金不敢大量地投入进去。很多文章分析认为国产动画发展不起来是因为广电的一些限制,匡宇奇表示,这是一个很大的误解,其中的关键就是市场机制。

我们看到当时日本、美国片能投入那么多钱去做一部片子,就是因为投的钱能够赚回来,而当时中国的市场则没达到足够的能力。所以,国产动画发展不好,这个锅不该广电来背。相反,国家对动画行业的扶持力度很大,关键是市场不好。


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